고려 사항 : DC의 Superman의 모험 : Jose Luis Garcia-Lopez

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슈퍼맨의 모험 : Jose Luis Garcia-Lopez

Robert Greenberger

Jose Luis Garcia-Lopez는 베테랑 만화 예술가로서 동료들에게 존경 받지만 지난 40 년 동안 독자들에게 약간 감사합니다. 조용하고 가정하지 않은 방식으로, 그는 대중 문화에서 가장 영향력있는 아티스트 중 한 명으로 입증되었습니다. 대부분의 경우 소비자가 도시락, 의류, 인사말 카드 및 기타 라이센스 자료로 보는 것은 그의 작품이기 때문입니다. 1980 년에 그는 DC Comics의 첫 스타일 가이드를 만드는 임무를 맡았으며 그의 편집자 Andy Helfer는 다음과 같이 썼습니다.“불확실한 용어로 DC 슈퍼 헤로로에 대한 Jose의 비전은 수백만 명의 어린이를 소개하는 비전입니다 (그들의 언급은 말할 것도없이. 부모) DC의 세계에 – 만화 독자보다 훨씬 더 큽니다.”

1948 년 스페인에서 태어나 아르헨티나에서 자란 Garcia-Lopez는 만화에 매료 된 고전적으로 훈련 된 일러스트 레이터였으며 14 살 때 소규모 회사에서 일하러 갔다. Joe Maneely, Alberto Breccia, Dean Cornwell, Alex Raymond, Hal Foster 등. 그는 실제로 18 세의 나이에 미국 데뷔를했으며 Charlton Comics의 이야기를 그렸습니다. 1974 년 미국 대중 문화에 의해 끌리는 그는 동료 예술가 루이스 도밍 게즈 (Luis Dominguez)가 그를 DC 코믹스 편집자에게 소개 한 미국으로 이민을 갔다. 그는 즉시 일을 시작하여 다재다능 함을 감안할 때 회사의 비밀 무기가되었습니다.

빠르게, 그는 회사의 프리미어 아티스트 중 한 사람이되어 Julie Schwartz의 슈퍼맨 타이틀에서 역할을 맡았습니다. 이제 연대순으로 DC는 슈퍼맨의 하드 커버 모험 : Jose Luis Garcia-Lopez에서 그 작품을 재판하고 있습니다. 이 제목은 Superman #294, 301, 302, 307-309 및 347, DC Comics는 #1-4 및 17, All-New Collector ‘s Edition C-54를 수집합니다. 흥미롭게도, 그의 첫 슈퍼맨 이야기 인 Curt Swan은 Superman #289의 Clark Kent 백업 이야기의 사생활에 대한 Inking Curt Swan이 없습니다.

마법사는 한 번 썼다. 그의 스타일은 스완보다 훨씬 낭만적이고 모험적이지만, 그의 스틸 버전은 스완의 자연주의의 가장 좋은 부분을 영화의 크리스토퍼 리브와 비슷한 얼굴과 혼합했습니다.”

허리케인 샌디 (Hurricane Sandy)의 후, 호세는 처음으로 메트로폴리스 마블 (Metropolis Marvel)을 그렸을 때 이미 10 년 만화 베테랑임을 상기시키는 데 몇 분이 걸렸습니다. “슈퍼맨은 슈퍼 헤어를 그리는 최초의 경험이었습니다.”라고 그는 다음과 같이 썼습니다. 나는 내가 어떻게 캐릭터를 그린 방법에 대해 확신하지 못했다. 그 당시 그는 DC의 가장 보호 된 재산이었고 캐릭터의 변화를 소개하는 것은 이단이었습니다. 나는 모든 편집 가이드 라인과 내 자신의 전문적인 한계로 제한적이라고 느꼈으 며이 책에서 내 자신의 목소리를 찾을 수 없었습니다.”

이 이야기를 재판 할 가치가있는 것은 Garcia-Lopez의 훌륭한 예술 작품으로 모든 것을 마무리하는 모든 것이 처음부터 끝까지 빠른 성장을 보여줍니다. 그의 작품은 강력하고 견고하며 잘 만들어졌지만 결코 화려하고 트렌디하지 않으므로 종종 그의 작품을 진심으로 감사하는 독자들에 의해 간과됩니다. 그는 Gerry Conway, Martin Pasko 및 다른 사람들의 Smatter에 의해 명백한 대본이 있다면 견고합니다.

첫 번째 사용은 Vinnie Colletta의 잉크가있는 Clark Kent Back-Up Tale의 사생활 생활입니다. 대신, 우리는 Conway의 이야기에서 Steel of Steel과 Solomon Grundy 사이의 첫 번째 솔로 전투와 함께 Bob Oksner (그림), Terry Austin 및 Bob Wiacek (배경)의 잉크와 함께 그를 조금씩 보게됩니다.

Conway는 1970 년대 후반에 슈퍼맨 메인 스테이였으며 주로 그의 자료의 양을 감안할 때 주로 표현됩니다. 당시에는 연속성을 발행 할 문제가 거의 없었기 때문에 #307의 “Krypton – No More!” Frank Springer가 모두 잉크를 쓴 #309의 “Blind Hero ‘s Bluff”로 주로 교환 가능합니다. 그러나 소년, 그녀의 높이의 섹시한 시대 중 하나와 함께 지원 캐스트가 멋지게 보였습니다. 그의 슈퍼걸도 꽤 괜찮 았습니다. Jose의 물건은 Superman #347의 “The Sleeper Of Time”과 같은 자신을 잉크 할 때 더 좋아 보입니다.

Garcia-Lopez는 장인이었고 시대의 최소화 된 페이지 수는 그가 월별 타이틀의 요구를 거의 따라갈 수 있다고 지적했습니다. 그는 새로운 DC Comics Presents의 정규 아티스트로 만들어졌으며 Superman은 다른 영웅과 파트너 관계를 맺었습니다. 이 책은 Schwartz 덕분에 Pasko와 Inker Dan Adkins의 두 부분으로 구성된 슈퍼맨/플래시 레이스로 시작되었으며 전설적인“더 빠른”질문에 거의 추가되지 않습니다. 문제 #3은 David Michelinie의 이야기에서 만났을 때 그와 Adam Odd가 Metal Men과 함께 있었고 David Michelinie의 이야기에서 만났을 때 액션 에이스를 외부 공간으로 가져갔습니다.작가 Len Wein. 일정이 너무 많이 검증되어 그곳에서 절을하면서 대도시를 다시 방문하지 않았습니다.

1978 년 후반, 그는 그 어느 때보 다 돌아 왔습니다 – 문자 그대로. 그는 Conway와 Garcia-Lopez의 72 페이지짜리 타블로이드 크기의 이야기에서 슈퍼맨과 원더 우먼을 피팅 한 완전히 새로운 수집가의 판 #54로 느슨하게 자르고 자주 잉커 댄 어드 킨스.

되돌아 보면 Garcia-Lopez는 다음과 같이 썼습니다.“Superman이 출연 한 Elseworlds 책은 이전의 경험과 내가 캐릭터를 해석해야했던 자유 때문에 훨씬 더 좋아하는 책입니다. 이‘70 년대 책 외에도, 나는 스타일 가이드를 위해 수백 명의 슈퍼맨 포즈를 취했지만 다시는 슈퍼맨 서적을 다시는하지 않았으므로 이제는 그 오래된 스트립에 대한 모든 긍정적 인 피드백에 충격을 받았습니다. 나는 내가 정직하게 그들을 행했고 최선을 다하려고 노력했지만 Curt Swan 또는 Neal Adams의 높이에 도달 할 수 없었습니다. 그리고 나는이 이름들만이 그 당시 영감을 받기 위해 체크 아웃 한 이름이기 때문에 언급합니다.”

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